orlando furioso di ariosto ludovico 1474 1533 (19 risultati)

45, [3] p. : (19 cm) : broch. Muito bom exemplar.

Condizione: Molto buono (Very Good). A cura di Gabriele Baldini. Con una scelta di pagine sull'Aristo di Antonio Baldini. . Cm 14x8,5. pp. LXVI-613-654. . Molto buono (Very Good). . . . Rilegato tela con titoli dorati al piatto anteriore e al dorso (original cloth boards, titles to front cover and spine gilt). Book.

Opera in due volumi in veste totalmente editoriale, naturale ingiallimento della carta del periodo, timbri di appartenenza ma ottimo esemplare. Brossura editoriale, pp. 602, 637, in 8°p.

p.tela edit. con sovraccoperta. XXXIX + 1464 + (3) p. in-8.

372 + (1); 477 + (1); 447 + (1) p. 3 voll in-8 p.tela (conserva le copertine originali all'interno).

Condizione: Molto buono (Very Good). 0. 4to (249x156 mm). 508, [44] pp. Collation: A-Z8 Aa-Ll8 Mm4. Printer's device on title page and ll. Ff1r, Kk1r, and Mm4r. Leaf Ii8 is a blank. Colophon on l. Ii7v. Text printed in two columns, italic and roman type. With a woodcut architectural title page, numerous decorated initials, and 52 woodcut vignettes printed at the beginning of every book of the poem and the final stanza. On l. Ff1r Gli Cinque canti opens with a separate title page; on l. Kk1r Le sposizione di tutti i vocaboli [?] raccolte da M. Lodovico Dolce begins, likewise with a separate title page. Contemporary Lyonnaise binding in richly gilt-tooled light brown morocco, flat spine, panels with large gilt-stamped centre- and corner-pieces, gilt and gauffered edges (skillfully restored, lower joint slightly cracked). On l. A2r the ownership inscription ?Juris Consulti D. Joseph Lishri [?]?; on the last back flyleaf the manuscript note ?Respize? Upper margin of l. Ff1 repaired, some staining, slightly and uniformly browned, small round wormhole to the lower margin in the first half of the volume, not affecting the text. A good copy ruled in red throughout. Preserved in a cloth box.FIRST ITALIAN-LANGUAGE EDITION PRINTED IN FRANCE of Ariosto's poem. In the same year Faure-Honorat also issued an 8vo edition and Rouillé an edition in 16mo. The Furioso had previously been printed in Paris and Lyons only in its French and Spanish translations.The significant production of Italian books that came out of French presses in the 1540s and 1550s were intended not only for Italians residing in France, but also the many French speakers who had learned Italian over the course of war, study, or business, including many impressive noblewomen (cf. J. Balsamo, L'italianisme lyonnais et l'illustration de la langue française, in: ?Lyon et l'illustration de la langue française à la Renaissance?, Lyon, 2003, pp. 211-229).Agnelli-Ravegnani, I, pp. 102-103; Baudrier, IV, pp. 168-170; Index Aureliensis, 107.469; N. Bingen, Le Maître italien (1510-1660): bibliographie des ouvrages d'enseignement de la langue italienne destinés au public de langue française, Bruxelles, 1987, p. 270. Book.

rilegato. Condizione: Buono (Good). Bella e solida legatura in piena pergamena con unghie, autore e data manoscritti al dorso, tagli blu  [32], 569, [23]; [96] pagine numerate, marca tipografica al frontespizio ed in fine, 46 tavole eseguite da Dosso Dossi. Nota di possesso manoscritta da antica  mano al frontespizio. Bei capilettera decorati, tavola a piena pagina e cartiglio contenente l'Argomento in apertura di ciascun canto, testo su 2 colonne, carattere in corsivo.  Prima edizione valgrisiana del Furioso (da non confondere con quella In-4° dello stesso anno), di notevole rarità. Le tavole del Dossi compaiono qui per la prima volta; la vita dell'autore e opera di G.B. Pigna e gli argomenti sono di Scipione Ammirato. Reintegro alla prima pagina e a pagina 306, senza interessamento del testo, alcune bruniture sparse, frontespizio leggermene sporco per il resto bell'esemplare solido. Book.

Rilegato. Condizione: buono. Legatura in piena pergamena rigida del XIX secolo con autore, titolo, luogo e data in oro, su doppio tassello al dorso. Tagli dorati. Guardie marmorizzate. Due ex-libris, uno di Henry Perkins, l`altro di Charles William Curtis. (16)-564-57-(1b.)-(32) pagine numerate; compreso il frontespizio con titolo iscritto all`interno di elaborato edicola a carattere mitologico, antiche firme di possesso manoscritte. Altro frontespizio alla pagina 507 \"Icinque canti\". Numerosi capolettera silografati. All`interno del volume, 51 silografie a piena pagina, uno all`ingresso di ogni canto. Testo su doppia colonna e carattere corsivo. Celebre edizione illutrata a proposito della quale Agnelli-Ravegnani così si esprime: \"Edizione in-4, veramente pregiata, e ignota al Brunet, per la disposizione del contenuto, può dirsi simile alle ultime impressioni del Valgrisi\". Esemplare in buone condizioni complessive, frontespizio controfondato, una gora laterale alle prime carte, qualche pagine arrossata; picccola lacuna al bordo laterale inferiore alle pagg. 65-66, milto lontana dal testo. Numerose postille e sottolineature manoscritte. Le incisioni in buona impressione.

Condizione: Buono (Good). In 4to (mm. 248x180). Pp. [16], 654, [32]. Segnatura: *8 A-Z8 AA-VV8. Manca l'ultima carta bianca VV8. Frontespizio entro elaborata cornice xilografica recante in alto il ritratto dell'autore ed in basso la marca tipografica del Valgrisi. Con 51 illustrazioni nel testo incise in legno a piena pagina e poste all'inizio di ciascun canto. Iniziali, fregi e cornici xilografiche. I Cinque canti iniziano a carta LL3r (p. 533) con proprio frontespizio recante una grande marca tipografica. Bella legatura coeva o di poco posteriore in piena pergamena semirigida, dorso con titolo manoscritto entro una duplice cornice concentrica e quattro fregi angolari a forma di giglio impressi in oro, che riprende, più in piccolo, lo stesso tipo di decorazione presente sui piatti, tagli dorati (mancano i legacci, qualche macchia al piatto anteriore, due piccole lacerazioni al piatto posteriore). Al primo risguardo libero anteriore nota di possesso ?E. Wallmoden Vienna 1786 3 fl?; al secondo risguardo libero altra nota ?2 rm 8 ggr Joseph Rosenkranz Göttingen 1824? Rinforzi al margine interno ed inferiore di alcune carte al primo ed all'ultimo fascicolo, piccola mancanza al margine esterno del titolo con minima perdita della cornice, qualche sporadico leggero alone marginale, minime tracce d'uso, qualche fascicolo un po' allentato, ma nel complesso ottima copia marginosa elegantemente rilegata in pergamena dorata. Bella edizione del Furioso pubblicata da Vincenzo Valgrisi ed edita da Girolamo Ruscelli.Valgrisi pubblicò il suo primo Furioso nel 1556 sfidando il rivale Giolito de' Ferrari su un testo che era stato per anni ed era ancora uno dei suoi cavalli di battaglia. L'edizione di Valgrisi divenne subito molto popolare e la sua tipografia stampò più edizioni del Furioso di qualsiasi altra con la sola eccezione del sopramenzionato Giolito, che ne produsse ben diciassette fino al 1587.Ruscelli iniziò a lavorare alla sua nuova edizione dell'Orlando Furioso tra il 1552 e il 1553. Il suo testo si basa su quello stampato da Giolito nel 1552, rivisto alla luce di precedenti edizioni degli anni Trenta e di alcune correzioni autografe ricevute, a suo dire, dal fratello dell'Ariosto, Galasso. L'accuratezza filologica è sbandierata dal Ruscelli sin dal titolo (?tutto ricorretto?) in chiara ed aperta polemica contro il rivale di sempre Lodovico Dolce, editore del Giolito. Ruscelli ?sought to rival him as the editorial custodian of Ariosto's poem? (D. Javitch, Proclaiming a Classic. The Canonization of Orlando Furioso, Princeton, 1991, p. 39), integrando fra l'altro il poema con nuovi commenti e paratesti (?annotationi, avvertimenti, & dichiarationi?) di suo pugno.A partire dall'edizione del 1560 l'edizione Valgrisi/Ruscelli si arricchisce di una versione ampliata della Vita dell'Ariosto composta dal segretario della corte estense Giovanni Battista Pigna (1529-1575), pubblicata originariamente nel trattato I Romanzi (1554). Nella Vita Pigna fa riferimento ad un ritratto dell'Ariosto realizzato da Tiziano - ?egli di mano dell'eccellentissimo Titiano pare che ancor sia vivo? -, che potrebbe essere la fonte del legno inciso per il Furioso di Zoppino del 1536, poi reinterpretato da Giolito come poeta classico laureato ed ora riproposto da Valgrisi, in controparte, all'interno del ricco frontespizio architettonico che apre il volume.A partire dal Furioso del 1565 Valgrisi e Ruscelli decidono di aggiungere anche i celebri Cinque Canti finali del poema, nonché delle allegorie in prosa e le argomentazioni di Luigi Groto d'Adria (1541-1585).Tutte le edizioni Valgrisi del poema ariostesco si segnalano inoltre per le elaborate illustrazioni a tutta pagina, citate nel frontespizio e nell'epistola dedicatoria di Ruscelli ad Alfonso d'Este, duca di Ferrara (datata Venezia, 12 aprile 1556). Ogni xilografia, incorniciata da ricche bordure con figure e grottesche, illustra visivamente una o più scene del canto a cui fa riferimento, grazie a un sapiente uso della prosp. Book.

Two parts in one volume, 4° (259 x 182 mm). Collation: *8, A-Z8, a-u8 (fol. X2 signed Y2). [16], 654, [34] pages. Italic and Roman type, the cantos printed in two columns. On fols. n3v-n4r the running title of Canto iii is erroneously printed as 'CANTO QVARTO'. Title-page within an elaborate architectural border containing Valgrisi's serpent device and medallion portrait of Ariosto (a reverse copy of the one by Giolito; see no. 106); imprint set in type within a cartouche placed in the lower part of the border. Other Valgrisi devices on the separate title-page of the second part, which contains the Annotationi by Ruscelli, and on the verso of the last leaf. Forty-six full-page woodcuts, one at the beginning of each canto (ca. 164x105 mm, one repeat; the woodcut for Canto II is the same used for Canto I), set within two different borders with figures and grotesques. Five woodcuts illustrating the added Cinque Canti. Two smaller cherub borders for the argumento to each canto. Woodcut historiated initials. A superb contemporary Venetian honey-brown morocco over thin pasteboards. Covers framed within a gilt Mamluk interlaced roll; small floral tool at the inner corners, at the centre a large medallion in Islamic style. Extended yapp edges on three sides, traces of four pairs of green silk ties. Smooth spine, divided into compartments by gilt fillets and narrow interlaced rolls, compartments decorated with semé of trefoil tools. Edges gilt and gauffered in a geometrical pattern (for a similar binding see T. De Marinis, Legatura artistica in Italia, II, no. 2322, pl. 403). In half-morocco folding case. A deluxe and wide-margined copy, with an excellent impression of woodcuts. Paper flaws on fols. G5 and c8, a few fingermarks; minor loss to the outer lower blank corner of fols. N8 and R7. Insignificant waterstain to the lower outer corner of the last quires; a small, pale spot on the outer margin of the last quire.Provenance: from the exquisite library formed by Robert Hoe (1839-1909; red morocco ex-libris and gilt monogram stamp on the front pastedown; sale Anderson Auction Company, New York, 24 April 1911, The Library of Robert Hoe. Illuminated Manuscripts, Incunabula, Historical Bindings, Early English Literature, Rara Americana. Part I. A to K, lot 99, "limp citron morocco, trefoil ornaments on the back, scroll panel and centre ornaments on the sides, overlap covers tooled on the edges, gauffred gilt edges, silk ties. A Venetian binding of the xvi century"); Wynne Rice Hugh Jeudwine (1920-1984; ex-libris on the front pastedown; sale Bloomsbury, London, 18 September 1984, Catalogue of the Important Collection of Printed Books formed by the Late W. R. Jeudwine, lot 37); Pierre Berès (pencilled notices on both pastedowns). The handsome and rare Furioso in quarto of 1568, edited for the Venetian printer Vincenzo Valgrisi by the well-known poligrafo Girolamo Ruscelli (1504-1566), a fine copy in an exceptional Venetian binding of Mamluk inspiration. Valgrisi printed his first Furioso in 1556, and produced more editions of Ariosto's poem than any other save that of Giolito, with seventeen editions up to 1587, as well as an octavo edition which was produced for a cheaper market. Ruscelli began work on a new Orlando between 1552 and 1553. He based his editorial work on the text printed by Giolito in 1552, which he claimed to have compared with previous editions from the 1530s, as well as some autograph corrections received by Ariosto's brother Galasso. His Furioso "tutto ricorretto" is supplemented with new commentaries and paratexts, among others his Annotationi, et Avvertimenti sopra i luoghi importanti del Furioso. From the edition issued in 1560 the poem is further accompanied by an enlarged version of Ariosto's Vita, composed by the secretary of the Estense court and minister of Alfonso II Giovanni Battista Pigna (1529-1575). Starting with the Furioso of 1565, Valgrisi added the texts of the Cinque Canti, allegorical prose, and argum. Book.

Two parts in one volume, 4° (215x149 mm). Printed on blue paper. Collation: A-Z8, AA-KK8; *8,**8, ***8, ****6. 264; [30] leaves. The second part bearing on its separate title-page the imprint date '1547'. Roman and italic type, the cantos printed in two columns. The first title-page within an elaborate architectural border containing Giolito's phoenix device; imprint set in type in a cartouche in the lower part of the border; in the second part different printer's devices on the title-page, and at the end. Medallion portrait of Ariosto on fol. *8v. Forty-six woodcuts (ca. 47x87 mm), one at the beginning of each canto. The argumenti within a woodcut border. Woodcut historiated initials in two different sizes. Seventeenth-century Italian limp vellum, gilt tooled (probably a remboîtage). Covers framed within double fillets, small floral tool at each inner corner. At the centre, large gilt coat of arms of an unidentified bishop. Traces of ties. Spine with three raised bands, emphasized by gilt fillets. On the first and last compartments the early inked shelfmark 'K V 2'. A good copy, light foxing. A few spots on the title-page, the verso of the last leaf somewhat soiled. Fols. A4v and A5r lightly discoloured. Wormholes repaired to the lower margin of the last quires. Minor loss to the outer upper corner of fol. HH2. Small early ink stains, the upper margin of some leaves lightly trimmed. A few early marginal annotations and reading marks.Provenance: early seventeenth-century ownership inscriptions on the verso of fol. *2, 'Jo. Pompilio mano propria', repeated twice, and 'Io Domenico [?]'. The rare Giolito 1546 quarto edition of Orlando, in an extraordinary copy printed on blue paper: one of the finest illustrated books produced in the Italian Cinquecento. Gabriele Giolito de' Ferrari printed his first Furioso in 1542, a publication which goes far beyond previous editions by other printers: for the first time the text of the poem is supplemented with commentary, and each canto is introduced by a woodcut vignette, as well as an argomento. The success of this innovative publication was immediate and unprecedented, and the Furioso became the 'symbol' of the printing house itself. From 1542 onwards the poem was constantly re-issued, both in quarto and, as of 1543, in the cheaper and more popular octavo format, thus proclaiming Giolito's success as a printer and businessman, and transforming the Furioso into a 'classic' of modern literature. The 1546 edition opens – like that of 1542 – with Giolito's dedicatory epistle to Henri II de Valois, then Dauphin de France, who had married Catherine de' Medici in 1533. The text was edited by the Venetian Lodovico Dolce (1508-1568), one of the closest collaborators of the Venetian house, and was additionally supplemented by his Espositione di tutti i vocaboli et luoghi difficili, che nel Libro si trovano, which soon became the most frequently reprinted commentary to the Furioso. Furthermore, in the edition of 1546, Giolito includes – in response to the Cinque Canti first published in 1545 by the rival Aldine printing house – his 'novelty', i.e., eighty-four stanzas dealing with the history of Italy, which he had in turn obtained from Ariosto's son Virginio. Another remarkable aspect of the Giolito Furioso is the illustrative apparatus that accompanied the cantos: forty-six woodcuts comprising a cycle whose stylistic quality, refined design, and abundance of detail represents a significant step in the illustration of the poem. Each vignette shows multiple scenes pertaining to the canto at hand, thereby visually capturing the multifarious and ever-changing narrative structure of the poem. The various episodes diminish in size in the receding planes of the woodcut, and are thus conceived as separate but simultaneous actions: the majority of the vignettes depict two or three scenes from the related canto, although two woodcuts each include four episodes, and one – the vi. Book.

4 volumes. 12mo., (5 4/8 x 3 2/8 inches). Text in Italian. Engraved allegorical frontispieces by F. Godefroy after J.M. Moreau in each volume, engraved frontispiece by F.A. Aveline after Cochin, and a portrait of Arioste by Littret (some occasional light browning). Contemporary red morocco, each cover decorated with a fine border of triple fillets, the smooth spines with green morocco lettering-pieces and decorated all over with small gilt volutes, all edges gilt. Ariosto's "Orlando Furioso" is one of the great masterpieces of Italian Renaissance literature, and this is a very FINE ATTRACTIVE COPY. First published in Ferrara 1516, in 40 cantos, and in its complete form of 46 cantos in 1532. "Orlando Furioso" (or "Mad Orlando") is a continuation of Matteo Maria Boiardo's unfinished romance "Orlando Innamorato" ("Orlando in Love", published posthumously in 1495) Orlando himself is very loosely based on Roland (of "The Song of Roland", the oldest surviving major work of French literature), a heroic knight in Charlemagne's court, intermingled with Arthurian and other influences. Orlando is driven "Furioso" or mad with love for the beautiful Angelica, and must be restored to sanity in time to save Paris from the Moslem hordes. There are fantastical elements, numerous subplots, twists and turns, and a myriad of minor characters. Catalogued by Kate Hunter.

Condizione: BUONO. Riferimenti: Agnelli-Ravegnani, Annali delle edizioni ariostee, v.1, p.186. - Front. in cornice xil. - Fregi, inizial. ornate, final. cm.14,5x21, pp.340, numerose xilografie figurate anche a piena cerniere per circa 4 cm., dorso comunque presente senza mancanze. Il volume è stato rifilato e nelle ultime 50 carte ci sono lievi mancanze. In Venetia, appresso Pietro Farri cm.14,5x21, pp.340, numerose xilografie figurate anche a piena pagina, legatura ottocentesca in mezza pelle, tassello, fregi e titolo al dorso. Strappo ad ambedue cerniere per circa 4 cm., dorso comunque presente senza mancanze. Il volume è stato rifilato e nelle ultime 50 carte ci sono lievi mancanze. pagina, legatura ottocentesca in mezza pelle, tassello, fregi e titolo al dorso. Strappo ad ambedue.

Qualche imperfezione da vecchia umidita alla base del terzo volume XCI + 286; 427 + (1); 505; 448 + (1); 496 + (82) p. 5 voll 212x132 mm m.pelle coeva titoli e fregi oro ai dorsi.

174; 160; 164; 148; 168; 158; 160; 144 p. 8 voll. in 2 tomi 104x70 mm splendida p.pergamena coeva con ricchi fregi ai piatti e ai dorsi.

Ns. esemplare n. 170. Ottimo stato di conservazione Tirsatura limitata di 350 esemplari. XVIII + 340 + (8) con ill. n.t. e 158 tavv. litografiche f.t. di Fabrizio Clerici p. 3 voll 425x340 mm cart.edit. con sovraccoperta e custodie.

Opera completa di Ludovico Ariosto in 4 volumi rilegati in pergamena rigida e carte marmorizzate interne. Dorso a 5 nervi e un tassello in pelle marrone con scritta e fregi d`oro con nome autore e titolo dell`opera per ogni volume, tagli policrimi.Venezia, Presso Antonio Zatta, 1772-1773, Ottimo esemplare, fresco. Elegantissima edizione illustrata da 51 rami di P.A. Novelli incise da G. Daniotto, G. Zompini, B. Crivellari, G. Magnini e altri: frontespizi, testatine e capilettera finemente incisi; ogni canto è ornato da un antiporta incisa a piena pagina e seguito da una o più pagine di annotazioni esegetico-esplicative. Il volume primo, dopo la dedicatoria elaquo;A sua eccellenza il Conte di Bute, Cavalier della Giarettiera ec. ec. ec.eraquo; e l elaquo;Avviso dello stampatoreeraquo;, si apre con la elaquo;Vita di Msr. Lodovico Ariostoeraquo;, abbellita da un medaglione inciso con ritratto del poeta, dalla pianta e fronte della casa e del sepolcro dell Ariosto, dall`incisione del calamaio, del elaquo;carattereeraquo; (= fac-simile di scrittura autografa) e della sedia dell A. Il volume quarto, dopo la conclusione del poema, ospita i cosiddetti elaquo;cinque cantieraquo;, stessa impostazione tipografica, con incisione all antiporta; note in fine di seguito un ricco apparato di supporto alla comprensione del poema. 4 voll., in 4edeg;, mezza pergamena moderna con grandi angoli, nervi e tasselli con titoli oro al dorso, pp.168 [2] (occhietto, dedicatoria e avviso, con antiporta e frontespizio incisi f.t.) LX 18 inc. f.t. 300 (male impaginato alla fine del canto ottavo); 428 e 14 inc. f.t.; 412 e 15 inc. f.t.; 536 e 13 inc. f.t. Ottimo esemplare, fresco. mezza pergamena moderna con grandi angoli, nervi e tasselli con titoli oro al dorso, In vendita su Abebooks a 3700 c/o Pontremoli.

Technic: Copper print, colorit: black/whitecondition: Rebound, size (in cm): 25 x 18,5 cm cm; - Book 1 - 51 of John Harington's English translation of Orlando-Furioso.Book Orlando Furioso by the Italian poet Ludovico Ariosto first in print. Based on the French Chanson de Roland, Ariosto told the fantastic adventures of a knight of Charlemagne, Roland (Orlando), and his companions. The main stories are about Orlando, driven mad by his unrequited love for Angelica, and the Christian warrior Bradamante, who falls in love with the Muslim hero Ruggiero. Many other subplots and minor characters fill the pages, making the work one of the longest poems of the Renaissance. ?Orlando Furioso experiments wildly with tradition, stretching the chivalric world to its very limits, undoing its heroes, demolishing their beliefs, mocking their shortcomings. All its characters are uncharacteristically fallible and surprisingly human. And even if these heroes remain firmly embedded in a dazzlingly fantastic and chronologically remote dimension, Ariosto uses them to talk frankly to us, his readers, about our own desires and obsessions, our own failures and flaws, our own humanity." -- Dr. Claudia Rossignoli. Orlando Furioso was also one of the most popular literary works in 16th century Europe. After its first printing in 1516, hundreds of further editions appeared, many of which were profusely illustrated. The work was already known in England in the original Italian and in a French translation when Sir John Harington (1561-1612) published the first complete English translation in 1591. In 1607, Harington brought out a new edition, which contained various revisions and additions.

m.pelle coeva con tassello. XIX + LX + 273; 457; 440; 454 p. 4 voll. 292x210 mm.